花香馥缕

在儸老大那裏看到關於北京維權人士胡佳被捕的消息，以及一些關於北京奧運過程中的人權和黑幕時間，不禁感到怒火中燒，一種強烈的駡人衝動鬱結心中。

然後第一件事，失去寫QQ簽名：只要有中國共産黨在，中國的民主就難以存在。不管他三七二十一，罵了再説！這句話還不是我說的，是人家某個海外傳媒說的，不是臺灣，就是美國和德國。想想也氣，這種話放在中國人的口中說出來，怕是不被逮捕也要被惡整一番，但是從人家海外傳媒的嘴裏說出來，中國政府卻連生氣也不敢大聲，這豈不是中國人的悲哀。以前聼儸老大罵中國萬惡的中國戶口和收容制度，他說，凴什麽我們不能在自己的國土上自由的遷移？爲什麽我們要在自己的國土上暫住？這裡也是一樣，凴什麽我們不能在自己的國土上自由的駡人？爲什麽我們在自己的國土上罵自己的人也要經由他人之口？爲什麽身為中國國民卻在自己的國土上得不到和海外人士相同的待遇？我相信自由和民主的存在，我相信人是自由的，因此我相信人是具有權利的，因而人也是具有駡人權利的。我想罵誰就罵誰，我想怎麽罵就怎麽罵。人家老美可以指住大小布什的鼻子罵個痛快，但是爲什麽在中國，小小聲聲的罵上兩句也會被鎮壓？動輒軟禁，動輒拘留，動輒毆打，動輒被冠上個妨害國家安全罪之類的罪名。這難道不是很可笑麽？如果在自己的國家連最起碼的自由都得不到，如果在自己的國家連最起碼的安全都得不到，那麽留在這樣一個國家又有什麽意思？

然後第二件事，是上網去搜查關於胡佳和北京奧運人權問題的資訊。搜索到的資訊有很多，但是奇怪的是屬於中國大陸的網站一律打不開，大陸論壇的這類帖子一律被刪除，最終找到的大部分資料都是來自于臺灣和美囯VOA的網站。我不知道這是因爲網絡的問題，還是政府的刻意制止，但是心裏仍然是感到不太舒服。一，爲什麽連美國和臺灣的網站都上得了，大陸的網站卻上不了呢？按理說後者的聯結速度應該比前兩者快才對。二，爲什麽論壇裏這類的帖子都基本上無一例外的被刪掉了呢？這些論壇裏，甚至連前段時間網絡上曝光的陳冠希及一些女藝人的性愛照片都發表了，而胡佳這類的帖子相比之下顯得循規蹈矩的多。三，爲什麽這些信息中國的各種報刊雜誌和資訊網站沒有具體報道？爲什麽要了解這類的事情，作爲中國人的我們竟然要通過海外的網站？難道中國除了這些已經被打擊得不行的維權人士，就再也沒有新生代的有識之士站出來講話了嗎？當然，這不是在罵什麽，畢竟中國社會的大勢所趨，這些少數人的聲音能被聽到的概率也算是小得可憐。但是我仍然相信，只要一息尚存，無論中國大勢怎麽趨，中國政府怎麽壓，這些人們也一樣會鬥爭到底。

說真的，我到現在也沒有搞明白，胡佳爲什麽被捕，又爲什麽被定罪。我只知道，胡佳被定的是“涉嫌煽動和顛覆國家政權”，而在此之前又曾經受到非法拘禁和殘暴對待。雖然原因我最終還是沒有搞明白，但究其原因又好像是涉及了北京奧運失地農民的權力保證問題。這下我又感到奇怪了：一，這樣一個小小的維權行爲，怎麽冠也冠不上“煽動和顛覆國家政權”這樣如此大的帽子吧？二，爲什麽現在的罪名定成“煽動和顛覆國家政權”，我記得以前想這種反革命、搞反動之類的人，不是都被定罪成爲“妨害國家安全罪”的麽？難道現在的名稱又有所改變？三，既然是“煽動和顛覆國家政權”的重罪，爲什麽對於這樣的罪犯還要秘密逮捕，非法拘留呢？不是大可以調動警力全面逮捕的麽？不明白呀不明白！可是爲什麽偏偏連個解釋的人都沒有？

越來越堅定出國移民的決心，這樣的國家真的是越來越沒法呆。以前縂覺得在美國不安全，美國人合法擁有槍支，説不定那天走在大街上就出現個不要命的把自己給斃了。但是現在覺得，武器的危險，遠遠比不上中國政府要來的可怕。至少人家那槍，光看也叫人覺得害怕，至少表裏一致；而中國政府，表面上笑嘻嘻的喊口號：維護民權，關注民生，諸如此類，但是背地裏，誰敢維權，誰敢唱反調，誰敢說聲不好，那可就是霎時間反目成仇，不管三七二十一的拉出去斃了再説。中國政府幹什麽事情都沒效率，唯獨在這種鎮壓“反革命”的事情上驚人的神速。可笑？還是可悲？

       唉……

 

以前数其中国导演，总是会数冯小刚，张艺谋，王家卫之流，但是近年首先想起的，却常常是姜文。

只有一句话来形容姜文，实在是太有才了。每每看完姜文的片子，心里就一阵激动，仿佛中国电影真的有了希望一般。

愤怒青年的电影，让人很奇怪的想起鲁迅的小说，以及巴赫金理论中的那种奇怪的张力，就是我的鲁迅课老师常常所说的，张力的狂欢。
张力到了极致，却又能收放自如，如此在抽象艺术和大众审美之间游走，浅显而神秘，简单而高贵，幽默而深省。

说到姜文，总会想到《红高粱》里面那个健硕的充满男性刚力的男子，张狂，粗犷，野性，自由。
甚至姜文自己，很长时间都走不出这样莽牛的形象。
但是现在的姜文，却越发显得老到和深谋，在电影之中游刃有余，甚至可以装疯卖傻。
但是无论怎么样，姜文也始终是我们少数几个现在还能拿出国际影坛的导演中的一个。

而说到《红高粱》，又很自然地想到张艺谋。
一度十分喜欢张导的电影，《红高粱》，《活着》，《大红灯笼高高挂》，《我的父亲母亲》等等，也不能说不是好电影。
该骂得罗老大已经骂过了，这里就套他的一句话，也能够拍出好电影的，有着比较良好审美眼光的张大导演，难道就看不出自己近年来的电影已经远远的失于水准了吗？

其实，说句公道话，在中国电影行发展的今天，难免会常常出现，导演在艺术电影和商业电影之间徘徊的局面，因此也难免常常产生低于艺术电影，而票房上又十分惨淡的电影，因此导演们也只能极尽炒作鼓吹之能事，沸沸扬扬之余，却仍不能掩盖人们心中的失望。
再学罗老大说一句，都是他妈搞艺术的，拍不下去就不拍，怎么变得一点骨气都没有了。

中国的电影啊……

不过还好，我们还有顾长卫、贾樟柯和姜文。

 

今年让我看得血脉喷张，激动不已的电影，除了《天生杀人狂》，大概就是这部电影了。

网络上对这部电影的评价有褒有贬。
有人说，此电影开创了一种完全不同的叙事手法；
也有人开骂，如果这种乱七八糟的电影都能叫做创新、先锋什么的，那电影行业还有什么盼头可言？

但是对我而言，对于这部电影，我却是喜欢的。
一个故事，三种不同的可能性，罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果：
第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。
第二次奔跑：罗拉在银行枪到钱。曼尼被急救车撞死。
第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。
人生无限的可能性，仅仅几秒钟，便从此不再相同。

看过电影的人，应该不会忘记这样一段对白。

罗拉：曼尼。

曼尼：嗯？

罗拉：你爱我吗？

曼尼：爱啊。

罗拉：为什么你可以这样肯定？

曼尼：我不知道，我就是爱你。

罗拉：我可以是其他女孩子吗？

曼尼：不。

罗拉：为什么不？

曼尼：因为你是最好的。

罗拉：最好的什么？

曼尼：最好的女孩啊。

罗拉：全世界最好的？

曼尼：对！

罗拉：你怎么知道？

曼尼：我就是知道。

好一个“我就知道”！
没有海誓山盟，没有情话绵绵，但是，我知道，你就是我此生唯一要找的人。
借席慕容的话来说：我要的你又只是你，是那个几百年后仍与我相生相克的你。
又想起在新东方上课的时候，阅读课的老师说起这样一句话：I love you. It’s not an emotion; it’s a duty。

因此，我爱你，什么都可以，改变历史，跨越时间。

爱，无所畏惧；

爱，永不止息。

 

喜欢这部电影，没来由的喜欢。姜文导演的第一部电影，就看得出大师的风范。

一个关于年轻的电影，一段那个年代的故事，一段不堪回首却清新隽永的少年往事。

不是很多人都走过那样一段时光；不是很多人都有过那样的大院生活；也不是很多人，会在那样一个年纪，邂逅那样一个人，破灭那样一个梦。但是，那样的情境，却已经让人心里足够柔软。

有人说电影小资般的温情。我认为，这样的话，当作厥词看就好，无须当真。诚然，电影中充满着暧昧的光线和气味，甚至人物本身就是暧昧不清的，但是，这样的暧昧，却又收放自如，毫不拖泥带水，岂能以温情之语评价？

姜文的电影，其实有着很特色的镜头语言。那种混乱，那种张力，那种让人屏息的期待，以及那种颜色与气味的表达。

电影的最后，长大了的孩子们再次相聚，电影的色调却陡然变成了黑白。也许，那段暧昧而躁动的少年时光，才是他们一生中最灿烂和美好的时光，然而，青春已逝。

此情之能成追忆。

 

知道这部电影，最早是在彩虹社的电影展播上。
全国高校的的第一个同性恋社团，仅仅成立一年不被不幸的扼杀在摇篮里面，可惜之余，还是很多感叹。

看过很多同性恋题材的电影，从来就没有弄明白，世界上为什么会有人反对同性恋。
其实，同性之恋和异性之恋又有什么区别，都是两个相爱的人，想要彼此常相厮守。

就像另一部电影，《爱的初体验》。
片中的主人公说：“我多想你们能试着了解一下我的感受，我要我们的朋友们接受真实的我，我要家人爱真实的我，我不必为了保存他们的爱而隐瞒自己，我不想因为隐瞒而独自哀伤、害怕。请接受我说——我是同性恋。对不起，妈妈，爸爸，请相信你们不是唯一有同性恋子女的父母……这只是爱，为什么大家如此害怕？”

是啊，这只是爱，为什么大家难以接受？