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永远的情人[肆]——文字的故事
奥戴维尔希 发表于 2008-05-29 13:20:32
我从来都不知道，该怎么来给杜拉斯的文字下定义，例如它属于哪种流派，在例如她的文字又是哪种风格。
我从来都不认为，那种慑人心魄、无拘无束、呓语般的文字，会受到什么宗法条框的限制；这样孩子般的女人，任性自已的写作，不属于任何人。
杜拉斯说：“写作，一开始就是我的地方。”
这样的专横，才是杜拉斯的魅力所在。
如果非要在杜拉斯的名字前面加上一个称号，那无疑只是后世人们无谓的吹捧和造作。
人们将杜拉斯归为“新小说派”，以萨洛特和克洛德·西蒙并列，其作品《厚颜无耻的人》、《平静的生活》、《琴声如诉》更被视为新小说派的代表作品。
尽管新小说派的作家风格各异，但还是被评论家们归结出一些共同特点。
这个流派的主要观点是：提倡和探索小说艺术的改革、更新，主张取消人物的核心作用，情节的贯穿作用和作品的社会意义，反对传统小说的创作形式，改变小说和读者的关系，力图将小说从传统的巢臼中解救出来。
其文学特点主要有：消解、淡化人物的情节，“非人化”的“纯描写”、“纯写实”，在跳跃的叙述时空中凸现“生活的碎片”，用电影和绘画手段进行描述，语言表达方式奇特，描述冗长、枯燥，思想内容含混，社会意义缺乏，让读者自由理解、自由想象和自由探索。、
尽管不愿意承认杜拉斯和任何一个文学流派有任何形式上的瓜葛，但却不得不承认杜拉斯的创作特点在许多方面与新小说派暗合，即使是在未被归为新小说代表作品的《情人》中，也可以看到这样的契合。
例如说，对人物核心作用的消除。
故事中的女孩和中国情人，都似乎只是模糊的影子，没有名字，没有身份和地位，在一段感情和一场故事中轻荡飘过，然后消失殆尽。
女孩也许就是杜拉斯自己，但同时，女孩又可以是随便的任何一个人。
唯一剩下的，就只有西贡那个炎热地域下热烈的初恋，和那逝去的、最可赞叹的年华，以及那个湄公河上沉溺于情欲、渴望逃离的寂寞的、若有似无的影子。
又例如，片断化的语言。
《情人》给人的感觉，就像是年迈的老妇，絮絮叨叨的回忆往事，就像是电影版的《情人》中雅克·莫罗苍老沙哑的声音那低沉缓慢的述说，情到何处，述说便到何处，不需要逻辑，不需要时间，不需要线索，但是情真意切，婉转动人。
一闪而过的画面，一闪而过的印象，一闪而过的激情，那些内涵的、隐喻的、魔术般的词汇，不需要理解，情到之处，便足够催人泪下。
再例如，思想内容的含混，以及社会意义的缺乏。
传统的小说，强调作品的社会意义和深度，结构中潜藏着古典的理性精神，并且这种理性深度将随着小说结构的变化和信息的传递而被显示出来。
《情人》则显然不具有这种理性，尽管其题材具有浓重的潜在道德感，但它终究只是一个纯粹的爱情故事、一段纯粹的少年往事、一场纯粹的“不及物”的、和世界毫无瓜葛的回忆。
杜拉斯用不厌其烦的重复、音乐般的节奏、和诗意的语言，消除了这个潜在的道德包袱，使读者除了故事本身，再也看不到其他的因素。
于是才有了这样全部情感的倾注，以及深深的共鸣那个共振之感。
即使杜拉斯也许确实是符合新小说派的创作理念，但更多的时候，我还是相信，杜拉斯就是杜拉斯，没有任何一个人能够和她相提并论，没有任何流派团体能拥有她。
她的文字就像是从她身上掉下来的一样，和这个世界，甚至和杜拉斯自己，都似乎一点关系也没有。
冷漠，但深情动人；尖刻，但直指人心；词句，一个一个从她身上掉下来，随意、优美，一个回忆往事的唠叨老妇和一个严谨的天才作家的完美结合。
没有人能比得上杜拉斯。
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